Форум » О танце и технике » обычаи и нравы Египта » Ответить
обычаи и нравы Египта
bellydanceforum: Обычаи и нравы Египта Мусульманская вера задает ритм жизни египтян. Это заметно по внешним признакам: у примеру, пять раз в день муэдзин созывает верующих на молитву с помощью громкоговорителя. В месяц рамадан день становится ночью. Целый день мусульмане постятся и лишь после захода солнца прерывают пост. В это время государственные учреждения работают с 10.00 до 14.00, замирает общественная жизнь. Путешественники, конечно, обращают внимание на особенности египетского национального костюма, прежде всего заметные в сельской местности, но не чуждые и городу. Жители Египта носят рубашки свободного покроя, женщины одевают черное, оживляя наряд красочными элементами, иногда используют украшения и кружева. Простые люди отдают предпочтение белому цвету. Все больше женщин обращаются к мусульманским ценностям - часто по настоянию мужа или семьи – носят хигаб, разновидность паранджи, не закрывающую лица, а только прикрывающую волосы, и широкое длинное платье - галабею. Национальные особенности Женщина в Египте, как и в любой другой мусульманской стране, не должна появляться на улице одна. На территории отеля можно одеваться как захочется, но, выходя в город, следует помнить, что Египет – исламская страна, традиции здесь пуританские, люди - верующие. Мини-юбки, обтягивающие джинсы и оголенные плечи совсем не уместны для прогулок по городу. На деловые встречи египтяне могут опаздывать, так как в Египте все делается медленно, в т. ч. и процесс принятия решений. В поведении араба обыкновенно присутствуют преувеличение, экспрессия. Мусульмане не употребляют алкогольные напитки, но не возражают, когда этим занимаются другие. Не принято без разрешения фотографировать местных жителей курить и есть на улице, критиковать ислам. На семью и общество ислам оказывает значительно большее влияние, чем христианство. Шариат, свод норм мусульманского права, образует основу светского законодательства в Египте, который при этом действует в смягченной форме. Например, в Египте отказались от строгих наказаний, как отрубание руки за воровство. Производятся попытки сблизить современное законодательство и шариат. Египет - чрезвычайно радушная страна, гостей здесь всегда встречают с распростертыми объятьями. Вас с интересом расспросят о работе, семье, о ваших впечатлениях от страны. Так же сердечно вас пригласят в гости, хотя бы на чашку чая. Важно помните, что любые отрицательные высказывания о Египте, исходящие от иностранца, могут быть восприняты как личное оскорбление, грубость. Высшее общество ответит на это снисходительной улыбкой. А на улице, если оскорбление будет воспринято как серьезное, недовольство быстро перерастет в гнев. Жители Египта часто повторяют: "Мы дети нашей страны". http://stragnik.ru/content/view/86/106/
Ответов - 3
bellydanceforum: Истоки. Morocco Впервые столкнувшись с восточным танцем (а это было еще во времена Ноева ковчега) я была привлечена красотой музыки и движений и даже не думала о возможности его неверного истолкования невежественными или дезинформированными зрителями. Я наивно предполагала, что изящества искусной танцовщицы достаточно, чтобы доказать красоту и законность восточного танца как древней формы искусства. Как же я ошибалась! Я потеряла счет неверным и принижающим суждениям о моей морали и достоинстве. Эти оценки базировались на вульгарном искажении термина belly dancing (belly- англ. живот) и впечатлениях от виденных ранее выступлений тех, кто приспособился к самому низкому общему знаменателю, такое может случиться в каждой профессии. И я начала серьезное изучение происхождения и истории танца, главным образом для того, чтобы противопоставить эту информацию тому невообразимому мусору, который печатался, снимался, демонстрировался и внушался господам и дамам в США, Канаде и Европе. Я столкнулась с тем, что практически вся информация, доступная на английском, французском и немецком языках, происходит из двух источников: либо от расистов, пуританских миссионеров и колонизаторов, которые с презрением относились к быту, традициям и обрядам местного населения, осуждая их с европейским снобизмом; либо от тех, кого я называю антропологами борделей - молодых (или не очень) людей, совершивших путешествие на Восток в рамках «получения образования» и написавших о нем, ради денег, сенсации или покаяния, а также для того, чтобы отомстить строгим родителям. Я не нашла ни одного свидетельства о том, что кто-либо из этих людей был введен в семью или жил в отдаленных родовых поселениях, и, соответственно, мог бы воочию наблюдать обряды и ритуалы добропорядочных местных женщин. Даже если эти люди и имели исламских друзей мужского пола, женская половина дома была закрыта для них. (Я не упоминаю тот факт, что в больших городах, куда в большинстве своём приезжали европейцы, традиции страны зачастую не поддерживались, а иногда даже намеренно очернялись в целях получения расположения в глазах угнетателей). Впервые подозрение о том, что существует некая связь между медленными движениями восточного танца и физиологией акта деторождения, пришло ко мне внезапно, в конце февраля 1961 года. После выступления в «Арабских ночах» в Нью-Йорке я была буквально атакована женщиной из Саудовской Аравии – Фараб Фирдоз (Farab Firdoz), которая отказывалась поверить в то, что я не арабка, ведь, по ее словам, я танцевала столь достоверно. Она была танцовщицей, обученной своей бабушкой, которая тоже была танцовщицей. Она рассказала мне, что «вращение животом» (belly roll - ненавижу это слово), дрожание (flutter) и некоторые части партера (танец на полу), базировались на движениях во время родовых мук, и что тысячи лет назад они были частью религиозного обряда, но с утверждением единобожия и введением различных религиозных ограничений, прекратили быть таковыми и превратились в «мирские» танцевальные представления (для женщин, для мужчин или для смешанной аудитории, и т.п.) или стали традиционными/терапевтическими танцами. В отдаленных районах, не подвергшихся влиянию западной цивилизации, женщины собирались вокруг роженицы и совершали определенные движения, поощряли ее подобно волхвам, таким образом облегчая роды и напоминая друг другу о том, что они делят одну судьбу и опыт. Совершая эти телодвижения в различных фольклорных танцах с детства, они укрепляли свои мускулы и готовили их к напряжению во время родов. Конечно, Фараб не рассказала мне все это сразу, пока я была зажата в углу костюмерной комнаты. На это потребовалось несколько недель быстрорастущей дружбы и моих осторожных расспросов. Затем две еврейские женщины (сефардки) рассказали мне о том, что на курсах LaMaze при изучении главных движений belly roll и flutter царил необузданный смех, так как они назывались «тазовое качание» и «глубокое дыхание». Я посетила пару занятий LaMaze при госпитале Mount Sinai и убедилась, что они не шутили. Мое любопытство было, по меньшей мере, пробуждено, но определённого мнения пока не было. В 1962 году в Лондонской библиотеке, я нашла книгу "The Dancer of Shamahka”, написанную Арменом Оганяном (Armen Ohanian). Отрывок из неё, процитированный мной в статье 1964 “Танец живота и деторождение”, впрочем, как и вся книга, характеризуют культурную обстановку того времени: «Однажды вечером, в Каире, я своими глазами увидел один из наших самых священных танцев, превращённый в ужасное, отвратительное бесстыдство. Ведь это была наша поэма о таинстве и боли материнства, которую в отдаленных уголках Азии, куда ещё не успело вторгнуться разрушительное дыхание Запада, истинные восточные женщины лицезрели с благоговением и скромностью. В истинной Азии, которая сохранила танец в его первозданной чистоте, он символизировал материнство, мистическое понимание жизни, страдание и радость, с которой новая душа появляется на свет. Неужели кто-либо, рожденный женщиной, может созерцать это священнейшее действо, выраженное в искусстве настолько чисто и символично, как наш восточный танец, с отсутствием глубокого уважения? Наше азиатское благоговение перед таинством материнства настолько велико, что в некоторых странах и племенах самой страшной клятвой является клятва животом, потому что именно он является священной колыбелью человечества. Но дух Запада коснулся и этого сакрального танца, и превратил его в ужасный «dance du ventre» (танец живота – фр.), «hoochie koochie» (непристойный танец- ам. сл.). И если для меня такой танец был отвратительным разоблачением скрытой глубины человеческой похотливости, то для других он казался занятным. Я слышал сдержанные смешки европейцев. Я видел похотливые улыбки на губах азиатов. И я сбежал оттуда». Однако я не приняла этот рассказ как непреложную истину, и все еще продолжала сомневаться. Я снова обратилась с расспросами к моей подруге Фараб, и она рассказала, что всего 25 лет назад (в 1937 году) она присутствовала при родах, когда родственницы ее бабушки собрались вокруг тюфяка роженицы и совершали те же движения, которые делала она. Потом были и другие танцы - в честь нового рождения, исполнялось также тщательно проработанное представление - подражание истинному танцу при родах. Мужчинам было запрещено наблюдать процесс родов и женские празднования после них. У мужчин были свои собственные танцы и мероприятия, куда, в свою очередь, не допускались женщины. И я начала верить. В 1963 году, на Всемирной Нью-йоркской ярмарке был открыт Марокканский павильон. Я пришла на первое представление в день открытия и просмотрела все 4 представления, а потом вернулась на следующий день, и на следующий, и на следующий. Это заметили директора, с которыми я была знакома до этого (отдельная история!). Они были удивлены и обрадованы моим столь серьёзным отношением к танцу и культуре, и начали снабжать меня информацией (а также едой). Однажды кто-то случайно обмолвился, что его жена только что уехала в Марокко, в маленькую деревеньку, где живут её кузины. Одна из них впервые должна была стать матерью, и женщина поехала, чтобы помочь «танцем появиться на свет ребенку». Я была поражена! Он почти слово в слово повторил то, что рассказывала мне Фараб два года тому назад. Сначала женщина из Саудовской Аравии, а теперь и марокканец с такой же историей! Его жена не была профессиональной танцовщицей, ищущей оправдания или извинения своей профессии. Она была чертовски богата, эта буржуазная домохозяйка, но она не пыталась отречься от традиций племени Берберов, почти не затронутых пластиковой культурой Запада. Я сказала, что отдам половину своей души за то, чтобы увидеть подобную церемонию, и марокканец пообещал помочь мне в этом. В 1964 году я написала упоминавшуюся выше статью, которая была опубликована в национальном медицинском журнале. Впоследствии эта статья перепечатывалась более 5 раз, в различных изданиях, от феминистских газет до танцевальных приложений к «Медицинскому взгляду» (Medical Dimensions) (1974). Я нашла апрельский выпуск «Танцевальных перспектив» (Dance Perspectives) 1961 года и заметила, что La Meri, всемирно уважаемая танцовщица и этнолог, использовала тот же отрывок из "Dancer of Shamahka" для подкрепления вышеизложенного. Мир тесен, не так ли? Я думала, что мой марокканский знакомый уже забыл о своем обещании, когда в 1967 году из Касабланки ко мне пришло сообщение: приезжай немедленно, если все еще хочешь увидеть то, о чем просила. Другая кузина должна была вскоре родить, и, судя по размерам живота, это могли быть близнецы. Не сомневаясь не минуты, я схватила свой паспорт, заняла деньги у матери и помчалась в Касабланку. Жена моего друга встретила меня в аэропорту и объяснила ситуацию по пути в деревню. Поскольку я не говорила ни на берберском, ни на марокканском арабском (мы общались на английском и испанском), но внешне могла легко сойти за марокканку, мы договорились, что я притворюсь глухонемой, чтобы меня могли представить как служанку моей богатой подруги. Любой, кто со мной знаком, знает, как мне сложно держать рот закрытым в течение 5 минут, не говоря уже о нескольких днях… Марокканка рассказала мне обо всем, что я могла бы увидеть, и, таким образом, ничто не должно было стать для меня неожиданностью или вызвать реакцию, которая выдала бы во мне иностранку. Мне пришлось начать играть свою роль сразу же, так как мы подобрали по пути несколько родственников, которые не должны были знать, что к чему. Конечно, по дороге нам пришлось несколько раз останавливаться в домах родственников, которые мы проезжали, и всюду нас угощали. Я избавилась от своего лишнего веса лишь благодаря тому, что слугам доставались только остатки еды. Моя «хозяйка» провела меня на несколько семейных празднований, объяснив родственникам, что я у нее недавно, и она в некотором роде удочерила меня, так как я очень молода и так сильно обделена Аллахом. (Когда я спросила, как можно оправдать эту ложь, связанную с именем Бога, она сказала что мое “несчастье” состоит в том, что я не настоящая марокканка!). Я слушала фантастическое пение и видела много танцев Schikhatt. Я даже танцевала среди служанок, когда они собирались вместе после работы и устраивали свои собственные вечеринки Schikhatt. На то, чтобы добраться до деревни, нам потребовалось три с половиной жарких и утомительных дня, но как только мы туда приехали, нас сразу же потащили в местные паровые ванны – хаммам (hammam). На окраине деревни был сооружен специальный шатер, куда накануне, после процедуры омовения в хаммаме, переехала роженица. Её муж был важной персоной в племени, и поэтому на празднество прибыло множество людей. Женщина сидела на диване в задней части шатра, а в его центре была вырыта маленькая ямка. Кругом было расставлено много еды, фруктов и мятного чая для женщин-гостей. Мужчин не подпускали к шатру ближе, чем на 100 ярдов. Точную дату родов никто не знал, но это должно было случиться очень скоро. Много родственников ожидало этого радостного события и еды хватило бы на целую армию, посланную на маневры. Мы провели весь день за пением, игрой на bendirs*, танцевали Schikhatt, пили мятный чай (который я подавала своей “хозяйке”) и ели. Неужели! - кузина с ОЧЕНЬ большим животом поднялась и протанцевала половину дня сама, одевшись в кафтан с красивой вышивкой. Позднее, когда я осталась наедине с моей благодетельницей, я спросила про ямку в земле. Она ответила, что это для ребенка. Мда? Подождем, посмотрим.. На следующее утро нас разбудили раньше, чем ожидалось: начались роды. Мы вскочили с кроватей, оделись и бросились со всех ног в шатёр. Роженица была одета в легкий кафтан и приседала над ямкой. Другие женщины образовали вокруг нее несколько кругов, но оставили для нас проход в первый. Марокканки тихо пели и делали волнообразные движения животом, затем резко «ударяли» им несколько раз. Движения были намного медленнее и сильнее, чем когда те, которые танцовщицы называют flutter (дрожание, колебание), их можно увидеть в Schikhatts. Они повторяли эти движения, медленно кружась вокруг роженицы по часовой стрелке. Кузина вставала, делала такие же движения на месте в течение нескольких минут, а затем приседала ненадолго и тужилась. Казалось, она не была особо взволнована и не чувствовала боли. Единственным свидетельством напряжения были капельки пота, выступившие у неё на лбу и пропитавшие волосы. Мы прервались только ради полуденной молитвы. Хвала небесам, что я танцовщица и смогла повторить движения мусульманского ритуала, как если бы я копировала чей-то танец, иначе быть мне разоблаченной на месте! Мы выпили мятный чай и продолжили танцевать. Примерно час спустя роженица охнула, и мы услышали легкий приглушенный удар. Она подняла кафтан, и все увидели под ним в ямке ребенка. Но это был еще не конец – через пятнадцать минут родился второй мальчик-близнец. Их очистили с помощью пучка из шерсти ягненка, вымоченном в холодном чае, но пуповины не была обрезана до того момента, пока не вышла плацента. Затем пуповину обрезали серебряным ножом и сожгли в той же ямке. Женщины начали улюлюкать (zaghareeting*), младенцы принялись кричать (а кто бы не стал из-за такого шума?) и, услышав крики снаружи, я догадалась, что мужчины всё поняли и понесли новость в другую часть города, где их ждал новоявленный отец со своими друзьями. Пятнадцать минут спустя он появился в 100 ярдах от шатра, и дети были вынесены к нему в чистых белых одеждах. Затем младенцев вернули матери, и она принялась их кормить. Женщины продолжали петь и танцевать до самого захода солнца. Когда я наблюдала за процессом рождения, то заметила, как живот роженицы под кафтаном совершал непроизвольные волнообразные движения. Я спросила «хозяйку», танцевала ли она все еще в тот момент, или это были естественные движения, и та ответила: Nosotros hacemos una imitacion de los moviemientos naturales. Ella tenia que hacer esos moviemientos, cuando dio a luz, porque no pudo menos. (Она подражала естественным движениям, когда рожала, потому что не могла сделать иначе). Другими словами, это были естественные движения родовых мук и рождения, которые были «вымыты» из нашего сознания религиозной пропагандой и медицинскими указаниями. Для меня этого утверждения оказалось более чем достаточно, чтобы уверится в происхождении некоторых движений, включенных в восточный танец, и поверить словам Армена Оганяна (Armen Ohanian) о восточном танце и о том, как он деградировал и исказился, превратившись в современную форму искусства. Но это ни в коем случае не подразумевает, что во время танца я притворяюсь, что рождаю. Хех! Это означает, что я знаю происхождение, смысл, чувствую уважение и любовь к жизни, которые, как подразумевается, отражает танец. Это должно быть изящным, прекрасным, искусным, искренним действом, а не опошленным «горячим блюдом» для бизнесменов. Я не перед кем ни извиняюсь за свою любовь к Искусству. Я благодарю Бога за неё и за свою способность танцевать и зарабатывать на жизнь тем, что мне нравится. Я никогда не уважала и не любила тех неудачниц, которые оскорбляют танец, давая выход своим низменным сексуальным фантазиям, потому что у них так мало уверенности в своей собственной сексуальности. Каждая танцевальная форма произошла от какой-либо религиозной церемонии, так же, как современная человеческая речь возникла из бормотания пещерного человека. Любая удачно созданная танцевальная форма (например, спортивные танцы, гимнастика и т.д.) приятна для глаза и поэтому чувственна. К сожалению, существует очень много невежественных, чопорных людей, которые рассматривают любые приятные движения человеческого тела как распутные и похотливые. Это конечно ИХ проблема, но все-таки трудно заработать достаточно денег на жизнь в качестве “правильной” восточной танцовщицы и этнолога, не сталкиваясь с их больными суждениями и вульгарными истолкованиями. Использовать мерзкий термин «танец живота» (belly dance) не просто неправильно, это все равно, что назвать Фламенко «убийством тараканов». Даже хуже. В арабском мире этот танец называется "Raks Sharki" или "Raks al Shark", что переводится как “Восточный Танец” (Oriental Dance) или “Танец Востока” (Dance of the Orient). В арабских клубах его называют Danse Orientale. Выражение "belly dance" было придумано в 1893 году Солом Блумом (Sol Bloom), импрессарио Midway Plaisance и выставки “Улица в Каире” (Street in Cairo) на Колумбийской торговой ярмарке и Всемирной ярмарке в Чикаго. Он сделал это осознанно, чтобы возбудить извращенное воображение викторианцев того времени, готовых заплатить любую цену за то, чтобы увидеть что-то “непристойное” в их понимании, а потом они могли пойти домой и притворяться шокированными. В те времена, когда люди считали слова «рука» и «нога» слишком сомнительными (они называли их просто конечностями (limbs)), вы можете себе представить, как это все было! Расчеты мистера Блума были верны, и он заработал достаточно средств для финансирования своих будущих выборов в Конгресс, которые он впоследствии и выиграл. К сожалению, название приклеилось, содействуя, таким образом, столь похабному истолкованию. К счастью, существуют артисты, уважающие себя и свое искусство, и есть такие люди на Востоке, которые не уступили перед неверными истолкованиями и унижением их этнического наследия. Есть зрители, понимающие искусство, которое они видят. И им я говорю СПАСИБО. Примечания: Zaghareet - высокое «завывание», производимое с помощью с языка. Это - звук празднования, связанного со свадьбами, вечеринками, и другими радостными событиями. В пределах контекста танца живота, это - любимый инструмент для выражения одобрения того, что делает танцовщица в это время, а иногда сами танцовщицы «улюлюкают», чтобы выразить свою радость. Schikhatt – (Chikhat, Shakhatt, Shikhatt) – особый стиль танца, родиной которого является Марокко. Первоначально, это было эротический танец с преувеличенными движениями бедер, живота и груди, целью которого было в течение предсвадебных празднеств обучить невесту тому, как она должна себя вести на брачном ложе. Гораздо позднее Schikhatt стал общественным танцем, который женщины исполняют в семейном кругу или среди подруг. Bendir - это типичный барабан. Подобные инструменты являются общепринятыми на всем востоке от Марокко до Ирака, а также в северной Африке. перевод Адары http://www.eastdance.ru/articles/art_morokko.shtml
bellydanceforum: Катя Эшта о выживании в условиях реальной конкуренции... Катя Эшта о выживании в условиях реальной конкуренции Исполнять в Каире сольную программу с оркестром - заветная мечта любой танцов-щицы. Но если в середине 60-х в Каире насчитывалось порядка 5000 танцовщиц, то сейчас их не более 400 на весь огромный город, и конкуренция очень жестока. Ученица Ракии Хассан Екатерина Щербакова, известная как Катя Эшта, уже 16 лет живет и работает в Каире с неизменным успехом. С сольной шоу-программой в сопровождении собственного оркестра из двадцати человек она выступает в лучших отелях и клубах города: Катзев Нйт_оп, змбб Нот,е1, $1ад Ругагто'з, БаЯг, 1_е МепсИеп и многих других. Стратегией успеха и тактикой выживания она делится с читателями журнала «Ориенталь». Со стороны карьера танцов-щицы в Египте выглядит соблазнительно. '•:'. жизнь, роскошные подарки, цветы и аплодисменты, танцы под любимую музыку в изу-мительных платьях, дорогие отели и клубы, собственный оркестр. Хорошо, что все так думают. Ведь это наша рабо-та - дарить людям радость, приятные эмоции. Публике не нужно знать, что это адский труд, творческая неудовлетво-ренность, работа над собой и своим телом и постоянная от-ветственность людей, которые работают с тобой. Зрители не должны задумываться о том, как тяжело достается танцов-щицам их хлеб. В принципе, уехать на конт-ракт в Египет не так сложно. Но сегодня на родине белли-данса не так хорошо с работой, как раньше. Танцовщиц, рабо-тающих со своим оркестром в пятизвездочных отелях (а это •ерковка карьеры в Египте) •мистически не осталось. На-лога отбирают ж> 40% заработка, поэтому лаже от хорошей оплаты остается не так много. Сотни девушек танцуют но клу-бам буквально за гроши. За престижную работу сра-жаются всеми честными и нечестными способами. Не-которые наши коллеги откро-венно демиинтуют. Скажем, если обычная ставка на свадь-бе — 3000 египетских фунтов (около $600). то танцовщица, у которой деда идут плохо, мо-жет назначить 1100. или вовсе выступить бесплатно, чтобы ее не забыли. Конечно, это под-рывает рынок. Реально влиять на ситуацию довольно сложно - можно лишь как-то выразить свое неудовольствие. Напри-мер, на одну свадьбу, где я танцевала, моя конкурентка пришла выступить бесплатно. Я решила обозначить свою позицию следующим образом: вместо 45 минут отработала еще столько же, заставив ее сидеть все это время в гример-ке и ждать своего выхода. Ког-да она вышла на сцену, гости уже начали расходиться. Но на некоторые поступки я даже просто не знаю, что отве-тить. Не раз у меня пытались увести музыкантов. Конечно, незаменимых людей нет, но я специально подбирала свою труппу, она мне очень дорога. У меня работают красивые и талантливые люди. Прихо-диться платить им намного выше средней ставки, чтобы их удержать, но оно того стоит. Несмотря на все трудности, попробовать работать на кон-тракте надо. Вы узнаете, чего вы на самом деле стоите, над чем вам нужно работать. В России есть очень хорошие танцовщицы, которым стоит съездить на контракт в араб-ские страны. Лично я, когда судила конкурс 1п1егпа1юпа1 ВеПуаапсе Сир Лиги профес-сионалов восточного танца в 2005 году, для себя отметила Ирину Иванову, Латифу и Софию Саркисян. В принципе, нет ничего за-зорного в том, чтобы в начале карьеры работать не в пяти-звездочном отеле. Такой опыт даже необходим, потому что дает бесценный навык налажи-вания контакта со зрителем. В пятизвездочном отеле ми-нистр, пришедший отдохнуть, не будет громко выражать ни свое неудовольствие, ни свой восторг, а простые люди очень живо реагируют на каждый жест танцовщицы. Вы вырас-тете эмоционально в плане танца, однако не стоит задер-живаться больше чем год-пол-тора на такой работе. Чтобы попасть с пятизвездоч-ный отель, вам нужен продю-сер - на время контракта это ваш папа и мама. Он пригла-сит для вас оркестр, займется финансами и оргвопросами. Слушайтесь своего продюсера! Этот человек заинтересован в том, чтобы вы зарабатывали больше денег. Самое страшное, что может случиться - это пос-сориться со своим продюсером. Самая прекрасная карьера может рассыпаться как карто-чный домик. К примеру, одна моя коллега в свое время воз-желала выйти замуж за сына своего продюсера, а так как в обществе непростое отношение к танцовщицам беллиданса, то ее намерения послужили при-чиной ссоры танцовщицы с про-дюсером. В одночасье перед ней закрылись все двери хороших заведений. Хоть мы и являемся людьми искусства, нам нужно крепко стоять ногами на земле и с хорошим расчетом строить свое имя и карьеру. Необходимо заботиться о сво-ем имидже не только на сцене, но и в жизни. Вы должны быть настоящей мадам, блистатель-ной и недоступной. Только большие звезды могут позво- лить себе маленькие слабости и скандалы в личной жизни. Подарки принимайте с устной благодарностью, не более. Вас благодарят за искусство, а ак-триса может себе позволить принять все что угодно без обя-занности отдариваться собой. Бывают, кстати, удивительно приятные подарки: однажды мне подарили песню. Я и сей-час танцую под нее в своей программе. Это очень дорогой подарок для меня. Если вам удалось дойти до вершины карьеры, вас принял и одобрил зритель - не рас-слабляйтесь и не заболевайте звездной болезнью! Иначе вы не удержитесь наверху. Я ра-ботаю в Египте шестнадцать лет. Если бы я решила, что я совершенство, то кончилась бы как танцовщица очень быс-тро. Я постоянно работаю над собой, над своей программой. Конечно, жизнь здесь бывает такой тяжелой, что иногда хо-чется все бросить. Но мысль о том, что я содержу свою труппу и несу за них и их семьи ответс-твенность, всегда возвращает меня к жизни. В ней я нахожу силы, чтобы поднять голову и идти вперед. http://www.yulianna.ru/faq/96
bellydanceforum: АИТ Cейчас в Египте, как во всём мусульманском мире, празднуется большой аит. Это праздник жертвоприношения: когда-то бог потребовал от отца принести себе в жертву жизнь его сына, когда отец готов был совершить это, бог смягчился и разрешил заменить сына бараном. С тех пор мусульмане радуются в этот день и приносят в жертву баранов, коз, телят.Жертва делится между хозяином и бедными людьми, иногда хозяин даже не берёт свою долю. Это праздник семейный и в первый день аита вы даже не увидите людей на улицах - все веселятся семьями. На следующие три дня - праздник длится 4 дня - ходят и в гости, и в различные увесилительные заведения. Но в первый день большого аита на улицах почти нет людей и машин. Всё это очень хорошо, только одно меня смущает.Не знаю, как и где режут баранов наши мусульмане, у меня в России были соседи татары и я никогда не видела, чтобы они около нашего дома резали баранов, хотя праздник справляли и приглашали гостей. Здесь о приближении праздника я никогда не смогу забыть - на лестничных клетках за несколько дней до аита стоят и плачут привязанные барашки, а потом их режут у подъезда дома у детей на глазах. Я лично этих зрелищ не выношу, европейское воспитание сказывается. В первый день аита на улицу не выхожу и по возможности жду пока смоют кровавые лужи. Но накануне аита я ездила в Мохандессин к врачу, решила спрямить путь и пошла напрямую через несколько улиц, вполне приличных. Я с трудом находила место куда ступить!Потом дома отмывала подошвы туфель. Я живу в Египте и уважаю религию египтян, люблю их праздники и радуюсь вместе с ними, это очень жизнерадостные люди. Но прилюдное убиение баранов мне непонятно. Я часто спрашивала: почему так? и мне обычно отвечали, что все должны видеть, кто настолько щедр что во имя бога помогает ближним, дарит им баранину. Вчера знакомый, работавший в Саудовской Аравии рассказал, что там в аит есть специально отведённые места, куда люди приходят и выбирают себе среди специально отобранных баранов барашка для жертвы и ждут. Через какое то время им выносят готовое мясо. Он сказал, что прежде в Каире такого массово не было, просто сейчас понаехало много народу из деревень и для них это нормально. автор egypshenka http://www.nour-orientaldance.com/forum/viewtopic.php?pid=1750#p1750
полная версия страницы